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同一个月亮，但为什么说月是故乡明？
月是故乡明，人是故乡亲。
有人说当你在一个地方生活了超过十年，那么，那个你所在的地方就是你的第二故乡。时至今天，在第二故乡生活的岁月已不比第一故乡少，但当人提及故乡，那个萦绕在心头的乡名却总是以马拉松第一的速度占据脑中。因为那里有父母，有我们长大的痕迹，有我们回不去的曾经年少。
我们自初始便遇见了母亲，遇见了父亲，遇见了后来和我们很亲的人，相聚源自一出生，但我们终其一生学习的却是如何离别。上学时期读朱自清先生的《背影》，因为只是奔着背诵的目的，所以总如小和尚念经一般有口无心;时过境迁，回过头再读，却早已是情不自已，泪流满面。
年少不知文中意，读懂已是文中人。
时间太瘦，指缝太宽。父母就在指缝的间隙中不断老去。往日的青丝不再，曾经矫健的步伐不再，利索的牙齿亦不再，取而代之的却是一步步走向老人的迹象。年少时，向往着长大，向往着有朝一日挣脱出父母的魔掌，希冀着天空的那一头能出现七彩云朵;而如今，想在重要的日子回去陪父母吃一餐饭都成了一种期盼和奢望。过去和现在一直在变化，但唯一没变化的却是希冀天空的另一头能出现七彩云朵。小时，是希望载我出去;现在，是渴望载我归来。
相聚，总是满溢着幸福;离别，总是充满着太多的忧伤。但时间亦是个奇怪的东西，它总因幸福而流失的特别快。虽然不忍，虽想挽留，但正如妈妈所说：反正都是要走的，留也留不住。憋着在眼眶打转的泪水，默默拿起行李，悄然地走在妈妈身后。
我在站外挥手告别，妈妈在隔着玻璃的室内一步一回头的擦拭泪水，虽然她极其小心，时而装作抓头发的样子，时而装作挠痒的样子，但其实都是以此为遮掩的目的。看破但不说破，是人到青年的成熟。给妈妈一个畅所欲哭的机会，也给自己一个洗涤心灵的时刻。
隔着玻璃，发微信给妈妈，让她找到座位给我一个信息，妈妈不屑一顾地摇摇头，投之我一嫌弃的神情，那意思就是说你妈妈我也是走过南闯过北的人，这一点点短距离还能难倒你娘亲?哈哈，难当然是难不倒，只是我当时的心情就像我小时候每次出门她在站外一直忐忑不安是一样一样的。
龙应台老师说：所谓父母子女一场，只不过意味着你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。
从来都是她送我多，原来眼睁睁地看一个人远去的背影真的不是一件轻松的事。亲人一场，注定了更多的时刻在背影后度过。
艺术来源于生活，又高于生活。如果我们看一个物质，只是从结构上去看就会失去物质本身带给人的愉悦或者忧伤或者思念情怀，失去了人情味道，物质存在也就没啥意义。故而，文人墨士多喜欢把自己清楚赋予在东西上，特别是赋予在那种地球上独一无二的东西上，更能得到读者的共鸣，一下子就能把作者的情感与读者的情感画上等号，让读者寄托月亮传情到作者，一下子把空间距离拉近。这是文学的一种修辞手法，以物拟人更能表达作者的相思之情。把作者的相思之情一下子，放大到空间的极致，美好油然而生，读者感觉走在画里一样，跟真的似的。故而，月是故乡明，思乡之切。
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